Johann Melchior Kambly apprit dans sa jeunesse la sculpture à Shaffhouse, probablement auprès d'un oncle maternel, J.J. Shärer, qui avait un atelier dans cette ville; puis, voulant cultiver toutes ses aptitudes, il pratiqua la ciselure, l'ébénisterie, les mosaïques et incrustations à la mode florentine. Vers l'âge de vingt-sept ans, il quitta la Suisse pour parcourir l'Allemagne et, en 1746, se mit au service de Frédéric-le-Grand, qui faisait fleurir dans ses États les industries et les arts. Nommé sculpteur royal, Melchior Kambly prit une large part à l'embellissement des palais de ce monarque. Il les orna d'une quantité d'ouvrages taillés dans la pierre et le bois, revêtit plusieurs salons avec de splendides lambris en cèdre que relevaient des appliques de bronze, et garnit ces demeures de meubles somptueux entièrement façonnés sous sa conduite.
Outre ses fournitures pour l'ameublement du roi de Prusse, Kambly exécuta des cadres, des tables, des boîtes d'horloges que ce souverain offrit au sultan Mustapha III en 1752; il créa encore de précieuses ébénisteries destinées à la reine Louise-Ulrique de Suède.
Les oeuvres de cet artiste sont, de toutes les productions du rococo allemand, celles qui se rapprochent davantage de notre style Louis XV. Sans avoir jamais travaillé en France, ni probablement sous la direction d'un de nos compatriotes, Kambly savait reconnaître la supériorité de nos dessinateurs, de nos ébénistes, de nos bronziers, et montrait une louable ambition de se rattacher à leur école.
Dès son arrivé à Berlin, il avait commencé par reproduire un bel ouvrage français que possédait le roi Frédéric. Cette pièce, attribuée aux fils de Boulle, est un cartonnier de bureau en écaille noire, richement orné de motifs à rocailles et de figures allégoriques. Le maître s'en inspira plus tard pour composer beaucoup de ses meubles, s'efforçant de rappeler, dans leurs formes allongées ou élargies, les contours caractéritiques de ce modèle. Néammoins ses constructions trahissent nettement le goût d'un étranger. Trop souvent leur ampleur massive, l'exagération de certaines lignes, la mollesse des galbes leur prêtent un aspect lourd et flasque. Elles rachètent ce défaut par l'élégance de leur parure. Habile sculpteur, Kambly prodiguait sur ses ouvrages des ornements d'une fantaisie et d'une diversité charmantes. Pour ses travaux de bronze, il s'était adjoint le fondeur Schwitzer, natif de Strasbourg, et un doreur français nommé Morel.

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          Originaire d'Allemagne, Guillaume Kemp était installé à Paris rue du Faubourg Saint-Antoine ,lorsqu'en 1757, il épousa Marie-Fancoise Peridiez, fille et sœur de maîtres ébénistes. Il passa sa maîtrise en 1764 et exerça alors rue de la Roquette jusqu'à la Révolution. Artiste adroit et soigné, ses oeuvres essentiellement de style Transition et Louis XVI, aux lignes classiques et bien proportionnées, sont toujours de trés bonne qualité, aux finitions parfaites. Peut être son côté germanique l'influençait il dans les choix souvent un peu trop contrastés de différents bois mais ses meubles en acajou étaient excellents et ses marquetteries de motifs géométriques réguliers, d'une finesse remarquable.

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          Jean-Adam Kierchenbach ou Kirschenbach dit "Le Jeune", frère de Jean-Jacques Kirschenbach. Acquit la maîtrise en 1774. Il exerça rue du Faubourg-Saint-Antoine, comme son frère, vis à vis la rue Saint-Nicolas. Cet artisan a laissé des meubles d'ébénisterie commune, signés au moyen d'une estampille où son nom est orthographié d'une manière différente : J.A.KIERCHENBACH.

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          Koechly ou Kochly Joseph était probablement d'origine Suisse, Il travaille pour Madame la veuve Héricourt.

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          Charles Krier, fils de Jean Krier, menuisier à Puttelange en Lorraine, travaillait comme compagnon ébéniste dans le faubourg Saint-Antoine, quand, à l'âge de vingt-quatre ans, il épousa une jeune veuve tenant auberge rue de Lappe. Après avoir obtenu des lettres de maîtrise le 12 janvier 1774, il s'établit fabricant et marchand de meubles, rue du Bac, où il demeurait encore au début de l'Empire. Ses poductions, marqués de l'estampille C. KRIER, se caractérisent en général par une certaine lourdeur de style. Mais cet ébéniste soignait la composition de ses souvrages et, pour les garnir, utilisant des cuivres peu communs, tels que des listels à torsades ou des chutes de pendentifs ajourés. Un exemple typique de ses travaux faisait partie de l'ancienne collection Victorien Sardou. C'était un secrétaire à placages de bois satiné et filets d'amarante, avec une petite armoire au-dessus de l'abattant et trois rangs de tiroirs dans le bas. On connaît aussi quelques bons meubles en acajou signés par ce fabricant.

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